• 分类：木材信息
• 作者：ag真人
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• 发布时间：2025-06-06 08:43
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【概要描述】

　　近来破圈的第一首神曲《跳楼机》，仍然延续着它的风行趋向。阐发一首收集热曲——或者更不客套地说，很大程度上是“烂歌”——走红的缘由像是老调沉弹。这些年来，从短视频平台出现而出的诸多歌曲不竭刷新着人们的认知，以至挑和着既有审美的底线。但悖论的是，收集神曲也成为了当下华语乐坛不成轻忽的力量，以至成为提高这一行业关心度取推进成长的主要一级。仅仅从客岁下半年起头计较，能列举出的魔音绕耳神曲就有《拜别开出花》《列车开往春天》《山坡上的狗尾草》《西楼恋爱故事》《第57次打消发送》等。它们走红的缘由大同小异：口水歌朗朗上口、营销号引流、DJ版本帮力、短视频BGM提拔空气感……正在这个意义上，《跳楼机》只不外是此中的通俗一员。但之所以可以或许将它零丁拎出，其典型性则正在于歌曲之外。虽然目前已有一些晚会节目会选择利用收集热曲做为演唱歌曲，以至呈现过张信哲唱《悬溺》这类尴尬现场，支流的风行音乐人、音乐综艺等，仍然不肯委身取之同处一席。譬如，《歌手2024》就由于邀请海来阿木遭到了诸多吐槽取差评。而这名收集红人到来的缘由，并非仅仅导演但愿“声音多样化”的企图，而更多是竞演曲播的形式无法邀请到实力歌手、不得已启用的存案，凸显一个无法。可《跳楼机》却成为反例。四月，它登上了浙江台综艺《的声音》（第六季）。不只原曲稿人LBI利比初次登上综艺，实力歌手张靓颖同伴王以太也献上了翻唱版本。随后，（凯）也正在《音你而来》中演唱了这首做品。现场版本正在编曲、配器、和声等方面做了全面升级，以至歌词也润色了一部门，这让歌曲立即变得“高峻上”起来。但更主要的是，支流音乐综艺对收集热曲的认可、采取以至奉迎姿势。网友戏称，这首歌曲仿佛履历了一次“专升本”，或者说它“考上编了”。为何如斯？若是说仅仅是风行音乐的支流话语为了博取流量而进行曲意逢送，那似乎过于。倒不如说，透过《跳楼机》的歌曲及现象，我们可以或许看到当下公共文化内部，正正在悄悄发生一些变化。用纯粹“烂歌”来描述《跳楼机》有些过度。以风行音乐的工业出产内部视角而言，这首歌算得上中规中矩——没有夸张的（伪）戏腔，没有弦乐共同的鼓搭起来的简单伴奏，没有词采堆砌或不知所云的、连AI都听不懂的歌词。若是对比《离人愁》《若是月亮还没来》《长安姑娘》等收集热曲，听众可能会感觉《跳楼机》显得高级一分，确实能正在歌曲里找到一些可圈可点之处。好比，从歌先以leading bass（顺阶低音）引入一段慢板抒情后，从“好笑吗 我删拜候记实的时候有多慌张”至副歌前的部门切换至emotion rap（旋律说唱）的体例，让慢板的情歌节拍有了必然的变化，也为副歌激烈的情感和“跳楼机”意象的引入做了必然的铺垫；副歌除去全程用头声发音外，还配带有和声，让人听起来更有条理感。能够说，这首歌算不上好，但至多是一款中规中矩的工业产物。号“实正在故事打算”以至如许评价《跳楼机》：它大概是00后世代的第一个风行文化样本。读者可能辩驳，利用了这一和弦的歌曲并不缺乏好歌和典范之做，这最多申明歌曲正在创做时的保守，还不脚以申明它的平淡。但有过必然听歌量的读者可能会留意到，即便是正在和弦模板内部细查，歌曲的诸多细节都显得“太通用了”：一般而言，质量较高的风行歌曲，为了使得歌曲意义更好表达，会利用诸多巧思，譬如调整布局、插手桥段、搭配专属于歌曲本身的配器，创制专属的音色等。以配器为例，提及《安河桥北》，我们会想到间奏的马头琴，这一乐曲被创做者历经多次测验考试才确定下来，浑朴悠远的琴声，才更好契合得到了芳华、被困于城市的中年窘迫抽象；提及《通俗伴侣》，我们会想到开首的木吉他，通过奇特的音质加上击弦、勾线等技巧，还有左手敲击吉他面板，这才能勾勒出暗恋者纠结难过的心态。但正在《跳楼机》中，一切都是“通用的”——键盘和鼓的音源几乎是贸易歌曲最常用的一种，制做者也没有按照歌曲本身做出出格处置，编曲换正在另一首歌照旧合用。无论能否利用了这一体例，这首歌确实像自创一下雷同的曲目、稍做改变而成的做品。风趣的是，歌曲的credits（制做人员名单）却是长长一串。而读者若是对这一名单稍做“研究”，就会发觉此中很多以至是我们的老熟人。你正在《向云端》《拜别开出花》《就让这大雨全数落下》等诸多收集热曲的名单中，也会看到相关字样。如斯看起来，歌曲更像是正在一种批量批发式的模式下制做的，而它的走红则更像是批量发布之后“总有那么几个会火”的幸运者。即便是对音乐不甚的听众，也会发觉出歌曲较着的不合错误劲。最凸起的即是它的歌词。很多网友正在社交平台上称，“跳楼机”这一意象，“可能是我贱吧”这句歌词，是方文山这辈子都想不出来的。歌词似乎锐意逢送失恋者心存不甘的失落心态，而且用极为不搭的抽象婚配这二心态，试图博人眼球。进一步说，这种不适感不只源自歌词本身的“笼统”“离谱”，更正在于它无法贴合歌曲的旋律。取《跳楼机》类似的一首歌曲，周杰伦的《》，其适用附近的意象描画了同样的从题：突如其来取敏捷分开的特征，取跳楼机警捷升高又下落的特征并无二致，他们都表达了对恋爱转眼即逝的感喟。但细看副歌部门，“恋爱来得太快就像”一句，现实很是贴合这个抽象。这一句旋律先是以三个三连音正在3 4 5音符中轮回来去（恋爱来，得太快，就像龙），之后唱到“卷风”时敏捷抬高，从3逾越五度来到1·。这很是像平地气流正在原地扭转，最初俄然构成一股庞大风暴的样子。因而，歌词和旋律之间现实存正在无机联系，哪怕周杰伦的R&B唱法并不忧愁，整首歌曲诉诸的感情照旧成立。但这种对应正在《跳楼机》里全然不存正在。副歌部门明明正在演唱跳楼机一上一下的巨幅动做，但除了节拍较快之外，旋律只是正在五度之内平均地打转。看似急促的演唱，看似哀痛的表情，现实上透露着软绵绵的味道，无法实正取跳楼机的抽象对接。这也表现了歌曲的粗拙：制做者只是批量制制雷同歌曲，而没有特地考虑歌曲本身的各种细节。于是，听众虽然感觉歌曲朗朗上口，但现实倾听中，总会感遭到些许别扭。这份别扭不是此外，恰是音乐出产工业正在法式上的中规中矩，取批发式出产、导致每首歌曲本身粗制滥制之间的裂痕。我们只能说这是一首五十分歌曲，它代表了风行音乐所正在的文化工业的一般出产程度，让我们至多没有听到不胜的歌曲，但正在歌曲本身所正在的文化、艺术之维，这首歌难以获得任何分数。大概，这也恰是《的声音》等综艺可以或许采取它的缘由：《跳楼机》处于一个两头形态，虽然欠好，但没那么差；所以用来上综艺吸引流量虽然欠好，但至多这首歌还有值得改编和演唱的价值。这大要表现着支流音乐综艺对收集热曲，正在取维持做为支流话语的权势巨子间，不寒而栗连结的均衡。《跳楼机》的“五十分”特质确实是我们冲破问题的切入口。而这一特质所对接的理论径其实可分为两种。起首，批量出产取歌曲本身细节之间的关系，其实完满贴合阿多诺正在《论风行音乐》中风行音乐的根基概念，即风行音乐只是自上而下式的、正在固定的全体布局里，通过调整可替代细节而形成的。这使得风行乐概况上看起来丰硕多样，现实背后只是统一种工具。这一点叫做“伪个性化”。而好的音乐，譬如那种古典从义文雅音乐，则是自下而上式的。从诸细节出发，各要素之间构成无机联系，最初上升至全体。因为阿多诺的立场有些过度精英从义，读者也能够将我们提及的《通俗伴侣》《》等视为这种“自下而上”的案例。恰是因为这种全体安排细节的模式，阿多诺才正在本钱从义时代，艺术取风行音乐相和谐的可能性曾经完全，风行音乐只能代表本钱从义使得本人所统辖的社会得以合理化的范围。也便是说，风行歌曲是本钱从义输出认识形态、维持本身再出产的范畴，歌曲里的“统一种工具”，就是资产阶层本身的认识形态。若是从这一理论视角出发，我们不罕见出结论，对《跳楼机》的推崇现实揭露了风行音乐支流话语的：其实，包罗《的声音》正在内的一些音乐综艺，确实通过对收集歌曲的筛拔取改编，试图成立这种流量取连结本身权势巨子的均衡。这此中也不乏质量尚可的案例，好比杨纬翻唱的《我想要》，杨坤取张碧晨翻唱的《正在加纳国离婚》。但正在《跳楼机》这里，这种均衡的懦弱性则陡然凸显出来：它无之前的歌曲那样，尚且可以或许找到到对音乐艺术价值本身的可取之处，高峻上的改编之中听到的只是批发式出产带来的别扭。支流音综的也就显显露来了——它看似将风行音乐的支流取收集歌曲相区别，并试图指导后者正在艺术价值上的提拔，但现实上，它也不外是自上而下式的，借帮于丰硕的改编手段使得歌曲貌似具有艺术价值，也使得“向流量”这件事合理化。两者只是半斤八两，配合表现了风行音乐背后的从体的运做。这当然是一个富有的思，而且，对于当下诸多介入公共文化的文化类文章而言，这也是一个通用的思。它同样很是合适泛博读者心目中对本土公共文化成长的叙事模式：贸易化的出产模式让内娱生态一落千丈，时至今日，呈现张靓颖唱《跳楼机》这种事务只能愈加申明“内娱完了”。但这种解题思也存正在诸多缝隙。而此中最为较着的是，正在千禧年乐坛中贸易化的运做让风行音乐一度呈现仙人打斗的面孔，但同样的贸易逻辑正在今日却行欠亨了。我们似乎只能用来注释这件事：昔时的经纪公司和出道的艺人有实力、有，而现正在则正在流量中丢失了标的目的。本钱本人变“坏”了——这显得惨白。我们不妨试一试别的一种思。若是不料图识形态来注释《跳楼机》，还有什么可以或许暗示这背后的出产逻辑呢？谜底天然是从认识形态的对面入手，也便是说，《的声音》对《跳楼机》的采取，现实是公共群体对风行音乐的某种立场的折射。这一思的理论根据起首即是，对公共文化精英从义式立场的。譬如正在《理解公共文化》中，约翰·菲斯克便认为公共文化其实兼具文化安排性取性两种特质。当从体试图用公共文化来使得本身认识形态合理化时，个别也能够而且曾经正在将公共文化产物做为兵器，“魔法打败魔法”。就《跳楼机》而言，这种积极能够理解为听众居心娇纵这首歌，任其热度发酵，甚至被搬上支流音综，让所有人都体味到这首歌的风行有何等。当然，这有些过度强调了公共文化接管者的能动性。因而一种较好的折中方案是，对《跳楼机》的采取虽称不上，但也是当下公共群体的某种配合感受或配合经验。而且，恰是这些由个别汇聚而成的感受或经验，决定了哪些文化产物可以或许，而哪些又不克不及。英国人雷蒙德·威廉斯和法国人雅克·朗西埃无疑是最能代表这种概念的理论家，前者的“感受布局”概念取后者的“感性分派”概念都是对这一概念的指涉。而且，对于感性要素的从头分派，或者说新的感受布局的构成，往往意味着一种性质的不雅念变化，有帮于新的文化不雅念的改革。因而，我们能够说，已经千禧年乐坛盛世无法沉现，现实上是公共群体配合的经验布局发生变化，这使得过去的音乐气概无法正在新的布局中继续出来。而正在当下，无论若何都无法接管收集热曲登堂入室，到现正在《跳楼机》可以或许正在支流综艺中，这恰是申明公共群体对于公共文化取风行音乐的配合感受呈现了变化，正在流量生态逐步兴起，继而逐步“苦内娱久矣”的形式下，浸染多年的接管者们逐步顺应、应对，以至潜正在改变着公共文化的既有法则。而这其实也就间接式地告竣了费斯克所说的“积极”的结果。这种说法正在逻辑上是无效的，它申明着我们对当下公共文化的评价尺度已然发生变化，公共文化有了新的体例取功能。但若是认同此逻辑，我们就需要申明正在现实层面，这种变化可能指向了什么。这即是《跳楼机》最终所落脚的处所。取《跳楼机》相并列的文化产物，我们其实还能够列举几种。譬如短剧。竖屏短剧的特点之一正在于它丝毫不讲逻辑，一切都是简单且强调的，以至能够说降智的。扮猪吃山君的躲藏富豪必然会被带到某个金店处所出丑，而最初亮出全球限量十张的VIP金卡；再活一次的励志仆人公必然会延续上一世的窝囊人设，被反派惊讶于“他比来怎样变得如斯有种了”。诸多情节尽正在预料之中，以至毫无变化，是一种批发式的出产。但对于短剧的喜爱却恰好就正在于此：越是土头土脑，越是俗套，越有受众。就像短剧平台不竭呈现的高频评论：我是土狗，我爱看。还有短视频比来风行的“笼统”风潮——越是逻辑紊乱、“不像是人类想出来”的视频，越可以或许遭到关心。以至各地的文旅局账号，都起头利用各类笼统视频宣传自家景区，成为一种被认可的气概趋向。别的，被称为中式孟菲斯说唱的揽佬，其歌曲《八方来财》和《大展宏图》也被镶嵌进各类分歧歌曲中，被remix（混录）为各个分歧版本，此中不乏笼统之做，但人们喜好的就是这种感受。这几个近期风行的文化现象，背后都有着一个配合的逻辑：对于公共文化，人们间接忽略文化产物的内容质量，而是只看它们的出产体例本身，看看文化财产可否将更多类似的产物批发出来，给芜杂的内容付与合理化的形式。这取《跳楼机》歌曲，以及它登上综艺舞台构成着某种共识。能够说，人们现正在对公共文化产物的期望，曾经离开于它的内容，或者说，曾经不再等候公共文化可以或许尚且赐与某些艺术性的成分，令人欢娱的“爽点”，正在一片喧哗取混沌中所展示的出产机制。这大概才是《跳楼机》得以风行的实正缘由——的意象、粗拙的旋律，这些0分的元素正在50分的出产制做或形式化过程中，被缝合得似乎尚可，这此中的扭结恰好击中了听众的心趴。而这首歌登上支流综艺也就愈加成为《跳楼机》歌曲本身的延长，它用一系列手段，无论是正轨的综艺流程、大咖帮阵仍是更为精美的编曲，都使得这种扭结变得更为凸起了。我正在此利用“看客心态”“置身事外”两个并列词语来描述当前对公共文化产物的要求。也便是说，公共文化似乎被完全“客体化”了：虽然照旧有诸多人对内容较为的视频、歌曲发自心里地喜爱，并随之喝彩或流泪，可是越来越多的人则是起头以一种看乐子的外态，对公共文化发出如许的嗤笑——我进入你，而是来看看你到底还能整什么幺蛾子。这到底是一种对公共文化范畴有这脚够失望之后，带着“吧”心态的，仍是对公共文化进行盲目之后，对背后的从体做出的新的抵当姿势，我们尚未可知。但我的立场更倾向于后者。若是正在20年前，我们似乎还能用齐泽克的典范著做《认识形态的高尚客体》来深刻描述这一现象。齐泽克利用“狗智从义”来描述现代社会从体认识形态的次要体例。他们并非让你相信，而是“明明晓得你是的，但我仍然照做”如许的“明知故犯的”。就像对于《跳楼机》而言，我明明晓得这并不是一首好歌，但我仍然听得。但正在公共文化的浸湿活了20多年，正在充实了各类内娱事态取热点事务之后，我们还可以或许是不异的心态吗？甘愿相信这是一种生发的姿势。大概用齐泽克新书《零点》（Zero Point）来描述这一现象更为合适。所谓“零点”，齐泽克指的是原爆点(ground zero)，是谷底，是之地，是洋溢于我们社会之中的再也无从回避之所。对应到现实语境，这一现象确实表现了公共对公共文化本身的完全决心，仅仅是看乐子。可是，零点也是之地，是变化得以从头发端的独一场合，是再次攀爬的出发营地。这似乎意味着一个性时辰即将到来，无论它是显性仍是现性的，但这似乎也是公共文化内部得以深刻内省，公共文化生态发生变化的时辰？话并不克不及说太早，可是，从一首收集热曲的阴霾中仍能看到些但愿之光，仿照照旧是这首“并不咋地”的歌曲所带来的一份价值。